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                                              中國書協、中國評協聯合舉辦“新的文化使命與書法評論”研討會

                                              來源:原創  發布時間:2023-10-09  瀏覽:7839  字體【 【關閉】
                                               
                                              近日,由中國書法家協會、中國文藝評論家協會主辦的“弘揚中華美學精神、推動書法守正出新——新的文化使命與書法評論研討會”在湖南長沙舉行。
                                              文藝評論家葉培貴、彭鋒、王廷信、袁濟喜等圍繞美學、美育與書法,中國書法的時代呈現與創新藝境,中國書法在文化傳承中的職責使命等議題展開研討。
                                              葉培貴談了三組概念:“新—舊”“藝—文”與“中—西”。絕大多數書法批評,都離不開這三組概念。比如對“集字式”的批評,往往針對其創新性的缺乏;對于不少探索的批評,則往往與中西方藝術理念差異有關;而較為集中的文字文本問題,則主要與文化缺失有關?;跉v史,我們才能不斷拓展書法藝術發展的“歷史縱深”,從更加廣闊的歷史資源中獲取書法發展的養料;指向未來,我們才能真正激發“文化主動”,大膽開拓“創新空間”。
                                              彭鋒認為,與其他的藝術主要模仿自然不同,書法主要模仿古人。從模仿的角度看,書法通常是在造字的時候或者是在類比的意義上模仿自然。從表現的角度看,與其他藝術主要表現個人情感不同,書法表達的不僅是個人情感,也是情感類型。從創造的角度看,書法創新體現為規則與自由之間的平衡,這讓書法沒有演變為純抽象藝術。書法藝術的審美價值體現在古與今、個性與類型、規則與自由等一系列因素之間的沖突與和解。
                                              王廷信表示,一部中國書法史告訴我們,走向經典的書法作品都是著眼于實用基礎上的審美,而非單純追求書寫質量的審美。如果認識到這一點,便不會以單純的審美價值來衡量書法的價值,也不會單純以此來評價一位書法家的藝術成就。把書法還原到實用語境中來認識其價值問題,從而大力推動書法進入民眾的生活視野,讓書法藝術發揮更加深遠的社會作用。
                                              袁濟喜認為,中國美學的氣概是中國美學區別于其他國度的文化特質,同時也是與他國融合與互鑒的內在活力與民族自信。中國美學的特質不僅僅是以往概念史、范疇史與體系構建等的產物,而且更主要是經過近現代思想人物的詮釋而得以復活的。中國美學的氣概在當代的傳承與發展,是中國美學研究和文化建設的重要課題。
                                              圍繞新學科背景下書法評論的定位與發展,劉宗超認為評論家對作品的發掘、評價、揭示、研判,是理論家的獨特創造,是自身修養、境界、追求、思想的流露。楊勇談到,衡量評論質量的一個標準,就是看評論者背后有沒有系統的正面立場作支撐。楊吉平談到,沒有對書法的真誠關注和高尚人格,書法評論的公正性便值得懷疑。柳國良談到,書法的技術體系、藝術體系和文化體系雖具有一定的邏輯關系,但三者之間又相互推進,互為表里。
                                              圍繞書法評論的發展現狀與存在問題,馮華認為網絡評論引發的熱點事件此起彼伏,評論工作者應該主動破局、躬身入局,最終實現轉場、轉向、轉型。孟會祥認為書法評論要有理性,一是贊揚要有根據,二是批評要有度。橫加斥責,甚至人身攻擊,不是負責任的態度。蔡樹農認為書法評論庸俗化是當前的通病,需要花時間、氣力去糾正克服,否則對書法創作不利。陳智表示,博眼球吸引流量的評論文字充斥于新媒體,需要加強輿論引導和規范管控。王興國表示,評論要突出“人情”重圍,提高當代書法評論的引領作用和社會公信力。陳培站談到,當代書法評論無論從數量還是質量上來看,在書壇發展中仍處于缺位狀態,這恰恰是“問題意識”的喪失。
                                              圍繞當前書法創作的發展,陳志平認為,“心正則筆正”,將內外、道器貫通起來,不啻是維護中國書法和中國文化千年不墜的血脈金針。王文英談到,深入傳統,守正創新,而不是離經叛道的嫁接,也不是簡單機械的復制,是“走心”的學習和積淀。姜壽田認為中國現代書法現理應是立足文化立場與人類學本體論的傳統創造性轉化。王家葵談到,中國文字的書寫發展成為藝術,歸根結底是漢字文化的特殊性。如果擺脫文本,書法藝術就成為無源之水無本之木。楊天才談到,中國書法的弘揚與傳播要把中國優秀的文化傳統、美學理念進行融匯創造,不斷注入新的審美元素,彰顯時代人文精神。
                                              圍繞全媒體場域中的書法傳播與美育功能,劉燦輝談到,加強新時代書法美育工作、提升大眾書法審美水平刻不容緩。王立翔談到,要重視全國優秀出版和傳媒機構在長期發展中形成的品牌和產品優勢,進行重大研究課題策劃,記錄文化盛舉,推動書法走向世界??凳赜勒劦?,“內容為王”的價值對數字媒體和紙質媒體都是一致的,但應該是各王其王。在數字閱讀時代,紙質的書法傳播必須有更高的品質?;蛟S紙媒是書法最溫潤、最有營養、最具生命力的土壤。林陽談到,書法同其他姊妹藝術一樣,可以為鄉村、為文旅增添打卡地。我們有責任抵制江湖字,提高基層群眾的書法審美。李月貴談到,全媒體要想有更好的發展,必須要“隱惡揚善”,讓人們知道“美之為美”“善之為善”。薛元明談到,借助各類傳媒,實現有效傳播的目的,則是為了更好地傳授,最終實現書法的傳承。江吟談到,要反對阿諛評論,書法評論要像森林醫生啄木鳥那樣,專食害蟲、保護樹木,查找不足,助其進步。容鐵談到,書法評論要推動創作守正出新,營創良好的書法文化生態,自覺抵制江湖雜耍亂象,敢于發聲,傳播正能量。林墨子談到,國家”十四五“規劃給予了香港發展中外文化藝術交流中心的定位,文化可以跨越時空、跨越地域,成為民心相通的橋梁。
                                              研討會期間,與會者還考察了長沙市簡牘博物館、書堂山等文化場所,并開展基層作者作品評議。

                                              責任編輯:李民
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